b\/b这个剧本要比李唐平时看过的电影剧本都要长，因为写的特别精细，把所有人物的对白都完完整整呈现出来，而且还特别有趣，李唐在看的时候甚至几次都忍不住笑出声来。
看这个剧本时他还是头一次真正有种不忍释卷的感觉，从头到尾一口气看完，这才起身拿着早已喝干的茶杯去倒了一杯水。
“啪！”
重新回到桌边的椅子上坐下，点了一根烟，看着笔记本电脑屏幕上的文字，一时间心情有些复杂。
怎么说呢？
这个剧本给他的感觉既熟悉又惊艳。
熟悉是因为他在这个剧本中看到了《偷拐抢骗》、《落水狗》、《两杆大烟枪》、《低俗》等诸多欧美流行的黑色幽默犯罪片的影子。
而惊艳则是因为……呃……
套句时下流行的改开口号吧，就是充分吸收了国外先进经验，打造了一个具有中国特色的黑色幽默犯罪题材的故事。
其实中国电影不乏黑色幽默题材的佳作，最着名的要数黄健新导演的三部曲《黑炮事件》、《站直喽别趴下》和《背靠背脸对脸》。
这些电影都是通过描写小人物来揭示社会现状的一些问题，跟政治沾边。可在当下复杂多变的社会大环境下，这类题材总归有些敏感，跟需要歌颂的主旋律不符，以至于不能发扬光大。
不过宁皓就很聪明，他巧妙的避开了雷区，就在几个笨贼上下功夫，顶多也就嘲讽一下唯利是图的房地产商，总体风格轻松愉快。
李唐发现自己还是小看了宁皓，这个剧本虽说有很多欧美黑色幽默犯罪片的影子，但是就国内而言无疑是开创了一个新的风格。
但凡开创了一个新的风格的导演往往都会吃到红利。比如贾科长的《小武》尽管在创作技巧上借鉴了意大利电影的新现实主义，但是他糅合自身经历和所处环境的文化背景，关注边缘，聚焦真实，开创了自己的纪实主义电影风格。同时也一举奠定了他在所谓第六代导演中的地位。
他之后的《站台》、余力为的《明日天涯》、刁一男的《制服》，包括刚刚在戛纳铩羽而归的王晓帅的《二弟》，其实都延续或者说模仿了这种纪实主义的电影风格。
还有楼烨，他借鉴的是法国新浪潮电影的风格，开创了自己独有的后现代电影艺术风格。这种风格喜欢的人喜欢的要死，不喜欢的人则极其讨厌。
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